Pssshh.... ¿Sabes qué se esconde tras el título Tritsch-Tratsch-Polka?

Las miradas buscaban cada detalle, cada vestido, cada complemento; todo era después objeto de cotilleos. Y si alguien llegaba con una nueva pareja del brazo a bailar al salón, entonces los murmullos se convertían casi en un nuevo fondo musical sobre el que danzar.

Johann Strauss hijo conocía muy bien la tendencia vienesa a los cotilleos, no en vano a los salones no solo se iba a bailar, sino también a mirar y a ser mirados. Era el típico chit-chat vienés, o Tritsch-Tratsch, como se le decía también a esos aparentemente inofensivos comentarios que, sobre todo y todos, iban de un corrillo a otro con la misma rapidez que giraban las bailarinas con sus inmaculados trajes de muselina.

Puede que por eso Strauss hijo le dedicara en 1858 una de las polcas rápidas más famosas de su repertorio, la efervescente Tritsch-Tratsch-Polka. Según algunos estudiosos del repertorio del compositor, la pieza podía esconder una segunda intención: la de responder con música a los chismes acerca de la vida privada del compositor y sus amoríos, que corrían como la pólvora por los salones.

Puestos a imaginar, puede que con esta frenética pieza el compositor quisiera asegurarse de que a los bailarines no les quedara aliento para chismorrear más.

Hoy, Tritsch-Tratsch-Polka, deja atrás los rumores y es, por derecho propio, una pieza muy habitual —casi imprescindible— en los Conciertos de Año Nuevo celebrados en la vienesa Sala Dorada del Musikverein.

La orquesta de André Rieu escenifica muy bien ese ambiente de cotilleos que inspiraba la obra:

Imagen: Oleo del pintor ruso Alexander Sergeevskiy - "Vals vienés" - Fuente